原來一個人離開之後，可以想念他的方式竟有如此多種，101篇隨筆記事皆是相思，雖甚少於文中直言，情感的重量卻遠超過文字所能負載，不由自主的於堆疊後滿溢傾覆，Jean-Louis Fournier以這本小書傳遞對亡妻的追思之情，大多時候他以幽默自嘲的口吻包裹著憂傷，有些抱怨和牢騷誠實到讓人會心一笑，像是埋怨著電信公司不要再寄信給Sylvie，應當正視顧客等同人類其實是會死亡的事實，其他時候的陳述則平淡鎮靜，只能偶爾在那些如同自我催眠的反覆字句裡，瞧見溫柔的哀愁陷落其間。
他彷彿近在眼前，緩緩地撿拾妻子散落在日常中的記憶碎片，而後述說著這一片片代表的她或他和她的一切，這不是一本故作堅強的哀悼之作，也可能不會有淚水氾濫眼眶的時刻，這是因為被書寫的對象是如此美妙，而正如他所言：「美妙的事物從來就不會讓人完全地傷悲。」
沈重如巨石窒壓人心的大屠殺一直以來便是書寫的最好題材。談倖存經驗，談二代經驗。作者是聰明的，處女作便採用這類題材，前半部書寫批判、直指人性自私，後半部探索時間致使愧咎的爆發。
全書以鑰匙作為象徵，具體的鑰匙導向終身的愧咎，無形的，是要引向最終的解謎、秘密的開鎖。事實是，讀者掌握最核心的秘密，卻眼看局外人在迷宮打轉，無能為力。若說愧咎為作品主體，作品中確實呈現了多樣層次的愧與咎，卻是斷裂與令人不解的。
不得不說，作者非常、非常用力地運用過去、現在兩線脈絡穿針編織關於大屠殺議題衍生出來的自我譴責，盡可能用一個局外人身分來串連、解謎，然而也因為這麼用力，讓讀者疲乏，無法聚焦，最終僅能以「詞溢乎情」作為對本書的評語。
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