Satsuki醫生前往曼谷開甲狀腺會議，順道在那兒休假一周，再回日本。她現在已經是更年期了，離婚狀態，最終離婚原因是她沒生孩子。當地導遊Nimit問她老家在哪？京都。在神戶有認識的人嗎？沒有。其實有個男人在神戶，而且Satuki恨不得他被地震壓死。後來Nimit待她去見一個fortune-teller,老婦人告訴她，她心中有個石頭，她要做一個夢，等待夢中大蛇過來，抓住牠的頭，讓牠吃掉那個石頭。
看起來是極寫實性的短文作品，一個女人恨了一個男人30年，而後她連帶婚姻狀態也因為30年前某件事變得不怎麼順利。這股恨意終究形成了一個頑強大石，壓在心底，形成濃烈的恨意。那是無法化成言語的大蟲，只要化成言語就會成了謊言。或許，終究想要的是要讓自身(self)自我吞噬心底的情感，而非以語言釋放，要在讓夢中大蛇吃掉，倒是很獨特的設計，難道潛意識的種種，終究只能在潛意識中相消?還是說蛇要吞食的只是未成形、可能會修飾過的「壓抑。」
許多人的村上入門書應該是這本類純愛系的《挪威的森林，》也可能因為愛著村上春樹進到戲院看這部作品。當然導演自己也說村上的作品要是照本演，就是很boring的電影。所以啦，就期待他的《挪威的森林》會怎麼導出村上風。
基本上，這部作品在意境的詮釋上是忽隱忽現型，有的地方確實有股悲涼感，有些地方確實有點哀傷，但許多地方卻是太渺小細微需要演員詮釋出來，卻在直子太過用力的處理讓氛圍失敗了。期待是該悠悠緩緩的，飄飄渺渺的，卻在男女二角常出現的走路聊天場景殺了太多感覺，太急促，太用力，太滿，太衝的直子，無法讓觀眾感到道那理應滲透心裡壓抑的感受，那無法再愛人的苦痛。
松山研一畢竟還是厲害的，他是能夠演出細微的，最後那沈痛哀傷，山裡壓抑的哭，發洩地哭，搭配上音樂，是想震撼觀眾的，但音樂處理不好，無法聚焦演員情感的詮釋，是很可惜的。鏡頭處理不佳，繞圈、演員走位、短鏡太過，等等，造成畫面視覺上的暈眩。不過其實許多畫面還是幽然美麗的，但兩位女主角演的不是太疏離，就是太滿，讓觀眾無法進入情境，去感受那個所謂的「挪威的森林。」
從文末所收錄的後記便可得知東野大師是以他對滑雪的熱愛創作了《劫持白銀》，本書給我的感覺如他自述是本適合拍成電影的作品，對滑雪運動陌生的我來說，只憑文字來想像書裡所描繪的畫面實在是有點困難，也因此少了許多樂趣，影像化後，我想勢必能將贖金的交付過程、追捕嫌犯以及最後的震撼場面中有關滑雪的精彩設定確實呈現，恐嚇勒索、過往的悲劇事件、不定時引爆的炸彈、人質傷亡的不可計數還有些許的戀愛情愫，這些集合起來的確是娛樂性十足。
不過謎團本身是有點雷聲大雨點小的，過去的悲傷命案和現今的炸彈主線連結之後便失去了張力，而主事者的動機及引起的騷動也因為收尾處理的過於夢幻有種瞎忙一場的感受，沒有特定以某個人為主述，而是讓新月高原滑雪場裡的職員、雪警隊和遊客們等多位角色串連整起案件，優點是人物個性立體鮮明，是能令讀者喜愛也容易產生好感的類型，因此若選角得當，戲劇所獲得的評價應當能比小說更為出色。
普通等級的處女作。船難後眾人坐在小救生船逃難14天經過。預期會向Crane的Open Boat,但作者有增加點敘述上的tricks。作者提出一個普遍人性問題，為什麼只有你們會獲救，是否做了什麼違背倫理的事。從這類大倫理問題撒出來的網，捕到的是像女性求生本能、謊言、爭奪之類的。女主角的話基本上是不大能確實相信，結局也是弔詭，但唯一可以相信的是女主角無論丟到哪種場所，她可以有十足的求生應變能力。這並非關於船難的人性掙扎求生、勇氣與命運的故事。是像刻劃如何在社會、救生筏、法庭、人生等等境地脫困。
由「第一次遇見中国人是什麼時候」開啟記憶之盒。敘述者開始在回憶片段找尋中国人曾經在他生命中出現的片段：有一次在中国人中学會考遇見了中国人監考老師，他說中国人及日本人沒有什麼不同；大学時，19歳打工遇到的女孩，她說，這裡不是我應該在的地方，也不是為我而在的地方。; 高中同学，後來在敘述者成家後的日子偶然相遇，他在賣百科全書，只向中国人推銷，之後可能會改賣保險，也可能只會賣給中国人。
藉著三段關於中国人相關的記憶，先是處理中国人與日本人的相同，再來處理看起來這麼不同的中国人與日本人其實都是一樣的多樣的個性，最後巧遇高中同学那段，卻又是另外一種身分上的排他處理。從中，自我認知、個體在世界的定位、對於身處世界認知的模糊，甚至推及到那些未曾走過的世界認知的疏離。最終對於世界的認識是落入一個虛空的狀態與「死」(「死はなぜかしら僕に、中国人のことを思い出させる」)，空白的水平線上，開往中国的慢船，最終，要開往何處？
《假面山莊殺人事件》是東野圭吾於1990年所創作的作品，在其散文集《大概是最後的招呼》裡他提起了最初的寫作構想，如何能夠依循推理小說的經典模式來創作─在一個與外界隔絕的場所裡發生的殺人案件，但是被困住的人們並非是因為天氣惡劣(暴風雪)或是聯外道路受阻(巨石崩塌)等情況所以無法逃脫，對此他使用了另一種巧妙手法來當作背景設定，那就是一棟被搶匪所掌控的別墅。
本書篇幅不長，可以說是本以詭計為主要核心的推理小說，和其他作品相比關於人性及犯案動機的部份著墨較少，也並未探討社會議題，因此便將閱讀重心放置在謎團如何收尾，謎底的揭開是否符合邏輯性而非作者一廂情願，起初故事內容只有一條主線，延伸至最後卻有兩個謎題破解，結局的確具有著意外性，敘事的角度使得讀者自然而然的被牽引至某種已設定好的劇情走向，而後再將一切徹底推翻，不過被刻意隱藏的線索仍是少部份的，所以我覺得觀察入微(或是野性直覺靈敏)的人也許能夠避開上當受騙，預先料想到這一切的佈局所謂何事，並且將書名的象徵意義一同納入考量。
「臉真是可怕。不光是美醜的問題，對人類而言，那是武器，也是堡壘。」 ─P.173《大概是最後的招呼》
「魚」在日本的飲食和生活文化中絕對是項不可或缺的食材，從捕撈養殖、批發競標、品質揀選、適時運用當令的季節食材、以各式的料理手法烹煮調味或生食，每一個步驟都是一門學問和藝術，本書的作者福地享子在將要五十歲時決定從文字工作者轉職到魚市場就業，原本只是為了書寫傳單的工作前往，也一度藉機偷懶無法徹底的融入環境，最後卻一股腦的愛上了魚市場的工作，打從心底想成為其中的一份子，《築地魚市打工的幸福日子》是一本輕鬆好讀的書，分成四個章節書寫了築地的歷史演變、人情味濃厚的風土民情、介紹魚市場的內部運作以及設備、賣家和買家的往來互動、河岸周圍及當地風貌、天氣好壞和四季變遷如何影響著漁獲和銷售，以溫暖和富有情感的文字描繪了她在「濱長」工作四年的所見所聞，當然的還有各種魚類的介紹，這部份譯者更做了詳盡的注釋，說明台灣和日本的名稱差異以及是否出產和魚本身的特色風味。
江戶時代的初期，魚河岸在日本橋逐漸繁盛興起，直到大正十二年(三百年後)關東大地震災變才轉而遷移到築地，現在又將因為時代的變遷、設備老舊、衛生問題和市場的密度過高等問題，將於2014年再度遷移至豐州，再不過久新的市場定也會形成它特有的氣息及律動，一樣的充滿著人情韻味，人們心中對魚市場的記憶終有一天也會如同過往一樣理所當然的被新的取代，作者之所以將空閒時所做的筆記整理成書的原因，便是希望藉由著書本的記錄能將舊有的回憶重新喚起，就算模糊不清也不會徹底的消逝而是永存人心。
喜歡關於時間、回憶的作品，淡淡、甜甜、有些許哀傷的描述，動人。索吉是個生活在布魯克林的俄羅斯鞋匠，沒房子、沒車子，工作是修補鞋子，有一天他在英語課上睡著了，做夢了，夢迴俄羅斯的過去。夢到自己也是爺爺的鞋匠、夢到妻子、女兒，夢到妻子死後他照料著女兒。結束這場夢的幾個月的某天，是索吉很重要的日子，是布魯克林的蘋果節。
在布魯克林有塊空地是蘋果林，每年到了這時候，大家總過來採摘蘋果，進行紐約市一年一度的蘋果節。但從沒有人知道這蘋果林是怎麼來的？為什麼會有？這是一位父親對女兒的愛。蘋果樹迎風搖曳，彷彿是女兒在迎接著父親到來。而這裡的每顆蘋果都是「一棵小生命的心，是那些來不及轉世為人和還沒說再見的心。」
語言簡單、平易，讀來像是一種自發流散出來，未經過雕琢的思想。自然且無暇。是貼近生命的真實，其中蘊含著濃厚的情感溫度。基本上此作著重在回憶與當下作為的互映，紐約市一年一度的蘋果節，背後隱藏著思念、愛、回憶與溫暖。關於離家遠去的思鄉夢，關於思念的情感如何以具象狀態深植，如何寄託在每年的蘋果節，如何將愛灌注每天細細照料的果樹，一顆蘋果飄洋過海來到美國，落地成樹，作者又呈現出除了人情感外，更大氣的美國夢。蘊含深刻，值得一再翻讀、品味。
《天地明察》的故事規模宏大，其中使用了不少專有名詞，如幕府時代的官階、禮儀和用語，但在註釋的幫助下能夠清楚理解箇中旨趣，基本上對圍棋和算術完全不懂也無礙於融入脈絡， 裡頭包含許多豐富的學問，像是天文算術、圍棋技藝、江戶幕府時代的歷史變動，還提及了朱子學、儒道、神道對當代思想及政策上的影響，以實際存在於日本歷史的人物澀川春海為故事主角，冲方丁結合了史實並添入更多吸引人的設定，春海的個性樸實非常討喜，使人不由得為其追求夢想和熱切求知的精神而感動，本該繼承父業成為幕府棋士的他，卻因為對算術的熱情轉往成就另一份志業─曆法改革，並且從中獲得歸屬感，一路上所相逢的人事物都內化成他努力的支柱。
舊有延襲唐朝的宣明曆在八百年後已出現謬誤，無法正確的指出四時作息為人民帶來依歸，改曆所牽涉到的層面廣泛， 曆法所涉及的不僅只是民生的問題還象徵了國家威信，更與金錢利益，武家和朝庭的權勢息息相關，因此僅管改變具有不可不為的必要性，卻無法輕易說動在上位者的支持和百姓所接受，改曆不只是向上天挑戰，還得花費無數的人力、金錢和時間，背後又有著將戰國時期延續下來的武治轉化成文治之世的理想，但是這個志向早已烙印在春海的腦海之中，成為畢生想達成的目標，因為他曾經在感到沮喪迷惘時被天地給救贖，那是關於北極出地的測量任務，當時他正因為自己的算術遠比不上心中仰慕的數學天才─關孝和而挫敗，但是他藉由算術所推算出的數值竟能與精密儀器所觀測到的實際數字完全相符，這場際遇正是所謂的「天地明察」，這之中的意義不僅只是巧合能夠解釋，他感覺得到還有更深的含意隱藏其中，與之前和關那種就算未曾謀面也能帶來的撼動如此相似，這樣的深刻情感再度重現。
僅管是本以眾多複雜的人事物所構成的作品，可卻只仰賴一顆單純澄澈的求知之心便足以支撐整個格局，其中讓我著迷的段落都是相似的，那就是春海對自我和外界的探索，他永不放棄的鑽研態度，雖然偶有迷惑和恐懼卻都能坦率的正視自己，將過度的執妄割捨、粉碎過時的信念，只為了能站在屬於自己的春天海邊。
那是個五十多歲的男人，那一晚再房間為著圓圈說話的最後一人。他提起時歲那年的颱風天，遇到那場大海浪的事。海浪襲來，把他待之如弟的好友K從他眼前帶走。海浪又襲來，好友K那滿是惡意的笑臉出現在大浪中，伸出手來。他昏厥，醒來，海浪已平息，卻帶走了他原來的一切，存在被颱風天海邊的巨浪奪走，只剩恐懼。
只有徹底出走才能逃脫。但物理的、引起回憶的環境是能逃脫，留置內心的、填補內心黑洞的恐懼又豈是背過身、別開眼就會魂飛魄散、或是因此淹沒在歲月沙塵中。當一切撥雲見日，虛擲的、受恐懼、回憶羈絆的年歲卻無法重拾，徒留唏噓。這是比恐懼更為令人害怕的，是對於恐懼形式存在的盲目，並任其驅趕、掠奪自己，而後佔據你原有的存在。從此，你在點滴歲月的虛空，以殘破的面目行走，失去方向。
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